熟练陈家桥写稿立场的读者，一翻开《一直向南边走去》的书页，仿佛便步入了一个氛围奇特的六合：苍灰色的苍穹下，飘洒着淅淅沥沥的雨水，偶尔有些许阳光从厚密的云层败露而下。
他笔触所及之处，齐是东谈主们再熟稔不外的城市小镇乡村，寥寥无几的东谈主物，模样不一的面貌。不问可知，这些都是再确凿不外的闲居生存图景。然则，不无精巧的是，这五花八门的画面又不全是确实，它们好似从晦暗深处的梦幻平分沁而出。那些男男女女并不是确凿寰宇中东谈主物惟妙惟肖的复成品，他们不是被抽去了骨骼，即是剔除了血肉，酿成了在幕布上游走的剪影。那些被抹去了往昔思路的东谈主们或是命数，或是机缘在那一刻在某地相见重逢，于是一幕幕相爱相杀的戏剧接踵演出。本能的情欲将他们团员在沿途，碰撞后又分开，相忘于江湖。
在他的演义中找不到详备的布景形色，访佛海明威的极简目标立场在文本中留住了大片空缺，这与中国山水画的意趣一脉换取。而演义中东谈主物堕入的卡夫卡式的悖谬乖张的境遇，匪夷所念念的陷坑，让东谈主细细研讨其中难言精巧的意味。
这一趟陈家桥的新作《一直向南边走去》变换了写稿路数，禁受了悬疑侦查演义的框架。有月旦家尖锐地属目到，看成夙昔前卫颜色浓郁的演义家，陈家桥写稿的此次转型并不让东谈主感到突兀，前卫履行演义和不法、侦查和悬疑类作品在叙事结构与技法上有着或强或弱的亲缘性。一个最引东谈主瞩方针例证即是上世纪中期法国“新演义”派的作者罗布·格里耶，他的代表性作品《橡皮》《窥视者》便有着明显的侦查作品元素。
全书开篇是一个写稿者程军住进了病院，并和照应夏琳相恋：一切貌似太平无事，但此刻铁谈线边发现了一具中年女尸。死者汪丽颇有几分容貌，她的父亲汪顺义和程军是临幸的病友。于是侦查员任广明对与死者掂量的东谈主员逐个张开排查，以便锁定嫌犯。跟着看望的深刻，围绕着尸体的一长串的元素接踵跃上纸面：诨名“钢丝头”的女医学博士和其触及流氓罪的丈夫邱贵，死者落水的安丰塘，案发所在六角点，以及寻追思底牵出的无极机手小叶和其女友小红。和侦查演义寰球克里斯蒂、东野圭吾相似，在真凶露脸前，必有一个貌似凶犯的变装走到前台紧紧地吸住东谈主们的眼球，在陈家桥的这部新作中，汪丽女儿的一又友胡进便率直了其作案进程。几经延宕之后，真凶终于锁定。胡进仅仅将汪丽掐昏了，而将她置于死地的却是小叶。
水落石出开云体育，故事收官。但掩卷之余，东谈主们不禁喟然感慨。这并不全是围绕着这宗抛尸案繁衍而出的宽敞蹊跷，而是瞒哄在这一切背后的黑洞。那即是东谈主性的黑洞，诸多动机诱因看似有着充分的根由，其实无法用感性与逻辑加以明晰的发挥证实。正像作者在全书旁边收尾时所说的，“发挥不了也不料味着什么，生存自己就包含这么历久也发挥不了的部分”。